张艺/intervie;text
天树征丸、《周刊少年magazine》/picture courtesy
从1992年到2013年，作为推理漫画开端的《金田一少年事件簿》（金田一少年の事件簿）已经走过了21年的历程。每当金田一少年说出那句“以外公的名义”时，才会让人想起他的外公——横沟正史笔下的名侦探金田一耕助。金田一耕助的首次出现是在横沟正史1946年的侦探小说《本阵杀人事件》（本陣殺人事件）中，他在日本与江户川乱步笔下的明智小五郎齐名。而如今，金田一少年已然成为了不亚于外公的名侦探。
在《金田一少年事件簿》登场之前已有不少漫画涉足推理，比如藤子不二雄·改编自江户川乱步同名作品的《怪人二十面相》（怪人二十面相，1959～1960年连载于《少年》）和影丸让也改编自横沟正史同名作品的《八墓村》（八つ墓村，1968～1969年连载于《周刊少年magazine》）。直到1992年，《金田一少年事件簿》开始在讲谈社的《周刊少年magazine》上连载，推理漫画才摆脱了推理小说翻版的命运。这部作品由天树征丸、金成阳三郎（早期原作，后担任脚本）担任原案与原作，佐藤文也担任原画，开创了日本本格推理漫画的门类。
《金田一少年事件簿》的原作天树征丸生于1962年，小学时代受到江户川乱步的少年侦探团系列的启蒙而喜欢上推理。他有很多笔名，他以“天树征丸”一名在《周刊少年magazine》上连载《金田一少年事件簿》和《侦探学园q》，同时也是小说版《金田一少年事件簿》作者。另外，他还以本名“树林伸”发表过小说《太阳之鸟》（陽の鳥）、《东京源氏物语》（東京ゲンジ物語）等。
知日：你最初是《少年漫画maga-zine》的编辑，后来成为漫画原作者的原因是什么呢？
天树征丸（以下简称“天树”）：当时虽然是编辑，也作为作品的编作者想点子什么的，这是我在进入讲谈社当初就在做的工作。现在也是和从前一样继续做这个工作，只不过独立了出来，而不是作为讲谈社的职员。
知日：你在20周年的随笔中写道：“将本格推理用周刊漫画杂志连载的形式表现出来的企划，是我在从事漫画工作一开始就有的想法。”你原本就非常喜欢推理吗？
天树：是啊。在小说中，推理是我非常喜欢阅读的门类。本格推理虽然不是读过很多，但确实非常喜欢阅读推理小说。
知日：在《金田一少年事件薄》开始连载的时候，你似乎就对这部作品非常有自信呢。
天树：的确，《金田一》是日本乃至世界范围内，第一个在周刊漫画上连载的推理故事。在漫画以外，推理早就存在于小说、电视、电影当中了，所以我想，它是不是也可以通过漫画来表现呢？
知日：你怎么看待推理漫画与一般的推理小说的区别？
天树：最大的区别还是在于，推理漫画的宿命是必须在18页内表现一个故事。周刊连载就是这样，这是它的难点，同时，也是它的优势所在。因为大家会去想“下周会有什么状况呢？”“主人公接下来会怎样呢？”“这样下去他们不会死吗？”“这个密室、不在场证明的秘密到底是什么？”等等，读者会对接下来要发生的事情抱有浓厚的兴趣。小说可以一下子读完，而漫画则是一点一点地向读者揭示谜团，在谜团累积的过程中，你就会越来越想继续读下去。另外，小说只有文字，电影、电视剧也是以小说为蓝本，使用同一个诡计，所有的诡计都必须要用文字呈现出来；而在漫画中，所有的诡计、暗示都自然而然地包含在画面之中了。用画面来表现诡计不是更容易吗？《金田一少年事件簿》就是典型的例子。
知日：《金田一少年事件簿》是推理漫画的先驱，而且偏向于本格推理，在事件当中“连环杀人”“密室杀人”的状况也是最多的。关于这一点，你是怎么考虑的？