丁一可/text&interviehoto
知日资料室/picture courtesy
不得不说，岛田庄司本人还真颇有想象中侦探的气质：头发微长而卷，穿着灰色西装，戴一副茶色镜片的眼镜，走路的样子有一股年轻人的劲头，言谈举止带有十分的绅士风度。说话时声音低沉、语速快，很有学术范儿，严肃间又不失幽默。
岛田庄司生于1948年，毕业于武藏野美术大学的商业设计学科。1981年，他所创作的《占星术杀人魔法》（占星術殺人事件）入围了江户川乱步奖，同时，他也以此作品出道，成为了推理小说家。而在30岁之前，岛田却在做着似乎与推理小说毫无关联的事情：送快递，写杂文，画插画，甚至做唱片。也许是尝够了各种职业的苦乐，也许是累积了足够的经历，30岁的岛田开始提笔创作推理小说，并逐渐走到了“日本推理小说之神”的位置。
“御手洗洁”和“吉敷竹史”是岛田庄司作品中最主要的两个系列，分别以御手洗洁和吉敷竹史两位侦探为主角。这两个人物性格迥异：御手洗是一位占星师、业余侦探，智商超高，却有些抑郁的倾向，有时还会有些神经质，冒出莫名其妙的语言；吉敷则是一名刑警，离过婚，行事风格细致且有韧性，比起御手洗要平凡但也稳重得多。
以这两个各具特色的人物为主角，岛田庄司创作了诸多优秀的推理小说。除《占星术杀人魔法》外，《斜屋犯罪》（斜め屋敷の犯罪）、《异邦骑士》（異邦の騎士）都是御手洗洁系列中的代表作品；吉敷竹史系列也有《北方夕鹤2/3杀人事件》（北の夕鶴2/3の殺人）、《奇想，天动》（奇想、天を動かす）等代表作。
岛田庄司这个名字是与“本格”联系在一起的。他被视为“本格派”的代表人物。而他本人，30年来始终执着于本格推理的创作，也致力于本格的推广和发展。除了持续不断的写作、出版之外，也担当推理文学奖的评审。2009年，他与台湾的出版社合作推出了面向中文写作者的“岛田庄司推理小说奖”。我曾问过了解他的人，为什么他要在中国办推理小说奖，这其中有什么特殊的原因。对方回答说，没有什么原因，只是单纯地想要发展本格推理。
作为一名不那么专业的推理小说读者，我并不清楚本格、变格或是新本格它们各自的魅力在哪里，但是岛田先生对本格推理的这种热情，实在教人感动。这次，《知日》有幸采访到岛田先生，我们终于有机会能够了解到，这位推理大师的“本格情结”究竟从何而来了。
知日：你学的是设计，毕业后也经历了各种各样的工作，之后为什么开始写推理小说了呢？
岛田庄司（以下简称“岛田”）：我在小学的时候就写侦探小说了，那是对江户川乱步的模仿。在美国由埃德加·爱伦·坡创始、柯南·道尔确立的侦探小说，在日本可以说是以江户川乱步为开端的。虽然之前也有，但将其完全定型的是乱步。晚年的乱步写了很多儿童向的侦探小说，例如“少年侦探团系列”，这些是我小学时候非常喜欢的作品。当时我在目黑区的东根小学，班里有四五个人聚在一起边聊天边吃午餐的习惯。那时候，我把在附近的驹泽公园里的冒险故事说给同学听，虽然都是虚构的故事，但是很受好评，于是每到配餐时间，大家都催着我说故事的后续。后来素材渐渐用光了，我就预先在笔记里写好故事，到时候念给大家听。这就是小说了。
那是我最早创作的小说，虽然是对乱步的模仿，但现在想来，我的出道作品《占星术杀人魔法》跟那简直是一样的。舞台也好，道具也好，甚至构造——在东根小学附近的宅邸中发生了奇异的事件，然后侦探去进行调查——跟小时候写的东西是一样的。因为是小时候写的东西，所以我对自己能够写侦探小说这一点有着无根据的自信，在经历了各种各样的工作之后，最终还是回到了这里。或者说，那时可能并不喜欢写侦探小说，想要做其他行业的工作，最后发现还是不行。
知日：你一直在写“本格派”的推理小说，为什么执着于本格呢？
岛田：首先，如果不说明什么是本格推理的话，就会很难理解吧。说到什么是本格推理，实际上没有人知道。我出场之后，拼命地与大家进行议论，固定了本格的定义。而在此之前，大家并不知道本格是什么。这是因为，创造“本格”这个词的是日本人——一位叫做甲贺三郎的作家。“本格”在英语中没有对应的词。
要说本格为什么会出现，要从江户川乱步说起。他的作品很特殊，是符合变格侦探小说内容的作品，像《一寸法师》等，带有色情、怪诞的趣味。比如游廓（妓院）这种地方，是黑暗文化的一种，乱步的作品就是基于这种趣味而建立的侦探小说。这与坡、柯南·道尔、阿加莎·克里斯蒂是不同的。欧洲因为有科学革命，那里的人们都抱着科学的态度，不畏惧幽灵、鬼魂，勇敢、理性、冷静地对待发生的现象。所以坡、柯南·道尔都是科学家。但是在乱步的时代，日本甚至整个亚洲都没有科学革命。坡与查尔斯·达尔文是同时代的人，达尔文提出了“进化论”，于是在文学上产生了“自然主义”——不同于之前的神论、英雄论等，而是更加自然地书写人类。欧洲发生了巨大的思维方式的转变，亚洲却还没有，所以乱步只好用江户时代那种稍带色情的趣味来写小说。
作家甲贺三郎看了乱步的侦探小说，认为跟美国的完全不同，称此为“变格”——特殊的、变化的侦探小说。“本格”这个词也由此诞生了。甲贺三郎希望引起变格与本格的议论，但很可惜，这个话题并未发展下去。于是，“本格”在没有任何关于定义、条件的说明的情况下，进入了《占星术杀人魔法》的时代。
所以我认为，本格推理是经历过科学革命之后，具有科学性、逻辑性，产生了推理理论的小说，与学术论文稍有不同，是带有学术论文倾向的文学。对于我的这种提案，最初有很多的议论，但现在人们基本都认同了。我非常喜欢科学，也喜欢写论文，很早以前开始就喜欢，当然也喜欢小说。我的书也被引进中国，好像是每年一本，在书的开篇我都会写论文。另外，福山推理文学新人奖及在台湾举办的岛田庄司推理小说奖的评选等，也都是论文。总之，我很喜欢论文，本格推理对我而言就像是天职。
知日：现在又出现了“新本格”的
（本章未完）